Ncccoins los reales columnarios y de busto.

NCCCOINS LOS REALES COLUMNARIOS Y DE BUSTO.

SELLO EN SECO

NCCCOINS LOS REALES COLUMNARIOS Y DE BUSTO (1732-1788).

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Por la Real Cédula de junio de 1728, la moneda habitual de plata española en América fue llamada “real fuerte columnario” o también “columnario de mundos y mares” y comenzó a acuñarse en México en 1732, en sus valores nominales de ½ real, 1 real, 2 reales, 4 reales y 8 reales. Éste tipo de moneda y particularmente el real de a 8 se difundió en el comercio de todo el mundo conocida como “Pillar Dollar” o “Spanish Dollar” o “Piastra Spagnola” y le viene dado por su reverso, que representa sobre el mar, los dos hemisférios adosados bajo la corona y entre las columnas de Hércules con bandas que las rodean y la inscripción ‘Plus Ultra’ y bordeando la moneda el lema UTRAQUE UNUM (Ambos son Uno). Su módulo era de 39,20 mm. de diámetro y entre 27,059 y 26,953 g. de peso, que corresponde a una talla de 68 reales en la unidad de peso del marco castellano y con una fineza de 916,666 milésimas de plata (en el sistema antiguo, 11 dineros)

 

 

LOS REALES DE CARLOS III DE “REAL BUSTO”

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Por la Pragmática de mayo de 1772, la moneda de plata que viene a sustituir en Las Indias  al “columnario de mundos y mares”, es la que llamamos “de Real Busto, vestido a la heroica con Clámide y Laurel…” y que comenzó  acuñarse en las distintas cecas americanas, en 1772 en sus valores nominales de ½ real, 1 real, 2 reales, 4 reales y 8 reales. Siendo común el anverso de “Real Busto” en todas las monedas, la diferencia entre americanas y peninsulares estriba en que en las peninsulares será “…mi Real Busto desnudo, con una especie de manto real” es decir “civil” a diferencia del busto “militar” de las indianas. En el reverso la diferencia estriba en las columnas de Hércules que siguen figurando en las labradas en América y no así en las labradas en las cecas peninsulares.

No solamente cambió el diseño de las monedas, sino que también lo hizo su contenido en plata fina que pasó a ser de 902,7 milésimas (10 dineros y 20 granos) en las americanas y de 812,5 milésimas (9 dineros y 18 granos) en las provinciales, sin variación en su talla.

 

 

SELLO EN SECO

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Mi nueva y fascinante especialidad como Perito judicial calígrafo.

En fase de mi nueva y fascinante especialidad como Perito judicial calígrafo.

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Dentro del mundo antiguo , la escritura de las lenguas muertas y el descifrado de las mismas , una de mis mayores inquietudes.

La profesión de perito calígrafo ha pasado desapercibida en los últimos años, pero con los últimos acontecimientos políticos acontecidos en nuestro país, y especialmente a raíz del caso Bárcenas, ha salido a la luz, levantando una gran curiosidad entre la población.

En España hay tan solo un centenar de peritos calígrafos, según Silvia Novoa, presidenta de la Asociación Nacional de Peritos Calígrafos Independientes. La mayoría de ellos trabajan en la Policía Científica.

El título de perito calígrafo judicial homologa para dictaminar la autenticidad o falsedad de la escritura en manuscritos, firmas y rúbricas, normalmente en contratos, albaranes, cheques, letras de cambio, notas testamentarias, votos por correo, cartas, anónimos o pintadas. Sin embargo, y como estamos viendo, también son solicitados por la Justicia para poder emitir dictámenes judiciales sobre la autoría gráfica de un escrito.

José Fernández Perito Judicial en arqueologia y tasador de antiguedades.

José Fernández Perito Judicial en arqueologia y tasador de antiguedades.

Un viaje a nuestro pasado

CUEVA DEL TORO, Benalmadena, Málaga

La cueva esta ubicada en el monte Calamorro, a 500 mts sobre el nivel del mar, se encuentra a los pies de un farallón rocoso. La cueva fue descubierta en 1.969 por un vecino de Benalmadena, varios años mas tarde M.Giménez Gómez y J.Fortea Pérez realizaron los primeros estudios, desvelando en su interior pinturas rupestre. Según el estudio que realizaron el panel principal esta compuesto por un bóvido acéfalo y puntos negros (hoy en día todo el panel donde se encuentra esta lleno de grafitis), el resto de pinturas son puntos y pequeños trazos en color rojizo.

En nuestra visita inspeccionamos la cavidad intentando localizar y fotografiar todas las zonas donde se hayan las pinturas. El estado general de las pinturas es delicado, pues la mano de desaprensivos ha llenado de graffitis casi todos los paneles donde se localizan las figuras.

Panel principal donde se encuentra el bóvido acéfalo y los puntos negros, ademas de las pintadas con pintura negra sobre el panel rupestre.

Fotografía tratada digitalmente para borrar las pintadas.

Gracias a los programas informáticos en esta foto podemos observar el panel tal como era sin los graffitis, el estado de conservación de las pinturas es malo debido a la capa de calcita que los cubre, el panel donde se encuentra el bóvido acéfalo y los puntos negros no tiene ninguna protección contra los medios climáticos (humedad, agua de lluvia, etc), sin contar la de los desaprensivos que pueden acceder ala cueva sin ningún problema pues aunque tenga una reja con puerta y su llave se puede acceder por la parte izquierda de la misma ya que esta arrancada. Pienso que dado el valor artístico que se le otorga a dicha cavidad, el Ayuntamiento debería mantener la reja de acceso, para tener una entrada controlada, si no con el tiempo y la mano del hombre desaparecerán las pinturas parietales.

Composición y degradación de la roca.

Las formaciones rocosas que conforman la cueva del Toro son del tipo mármol dolomítico muy puro, en la superficie de la piedra se han encontrado importantes cantidades de fe (hierro).

Los problemas que encontramos en las pinturas con el soporte que las sustentan son:
– La roca se encuentra húmeda por el agua que circula por los poros de la roca.
– La descamación de la roca con los desprendimiento de plaquetas de roca arrastrando consigo la pintura que en ella se encuentra.
– El hundimiento o desprendimiento de bloques donde se han podido encontrar pinturas.
– Las concreciones químicas de calcio cubren las paredes recubriendo las pinturas.
– Microorganismos e invertebrados como aracnidos, murcielagos ademas de los hongos y bacterias.
– Y por ultimo la mano del hombre.

Las Pinturas Rupestre de la Cueva del Toro.

A continuación expongo las fotografías con las pinturas que pudimos ver en la cueva, alguna de ellas están tratadas digital mente para mejorar su visión, debido a su mala conservación no serian apreciables al ojo humano.

La pinturas rupestres se distribuyen en varios grupos por toda la cueva.

Cuadro Cronológico de A.Leroi-Gourhan.

– Grupo I (F.1) el panel de bóvido acéfalo color rojo intenso y puntuaciones color negro que no se aprecian bien. La figura del bóvido tiene bien marcada la curva cérvico dorsal y la zona de la mandíbula inferior, los cuartos traseros están iniciados, pero le falta el dibujo de la cabeza. Esta figura que según los estudios la podemos enmarcar en el periodo Solutrense (26.000-16.500 a.n.e.) del Paleolítico superior. Las dimensiones aproximadas del bóvido son de 55 x 45 cms. Estilo II-II según A.Leroi- Gourhan.
– Grupo II (F.2) panel de la entrada donde encontramos trazos verticales paralelos entre si, de color rojizo. Aunque para mi, diría que es oxido de hierro que corre por una colada estalacmitica que se forma desde el techo.
– Grupo III, (F.3-F.4-F.5-F.6) formado por el resto de trazos dispersos, puntuaciones, pequeños trazos y figuras sin definir.
En mi opinión los grupos II y III, puntos y trazos, también podrían estar enmarcado en un periodo mas actual que el Solutrense por la similitud con las pinturas esquemáticas del Calcolítico o Bronce, (arte Levantino y arte Sureño).

Detalle del bóvido acéfalo. (F-.1)
Calco  realizado por Fortea y Gimenez. 72-73.

En esta foto se ha delimitado todo el perfil del bóvido acéfalo y remarcado los puntos negros en la zona delantera, para su mejor apreciación, pues la capa de calcita y la mano del hombre hacen que ya prácticamente no se aprecien.

Grupo II. Trazos paralelos en la entrada. (F-.2).
Trazos remarcados.
Punto rojizo, (F.3).
Varias puntuaciones color rojizo (F.4).
Punto aislado color rojizo (F.5).
Las flechas nos indican donde podemos ver varios trazos y puntos rojizos (F.6).


La Cueva.

Planta de la cueva, dibujo de Fortea y Gimenez. 1972-73.

La entrada a la cueva es a través de un angosto paso de unos 2 mts de ancho por unos 0,95 mts de altura, la entrada tiene colocada una reja que en su parte izquierda esta rota permitiendo el acceso.
En la mayor parte del piso de la cavidad encontramos gran cantidad de sedimentos, a simple vista se observa que en algunos puntos puede llegar a tener una sección de mas de un metro, se aprecian signos de expolio en varias zonas de la cueva.

A continuación una serie de fotografías de las distintas salas y partes de la cueva, realizadas el día 25/02/14.

Bibliografia:

– JAVIER FORTEA PÉREZ y MANUEL GIMÉNEZ GÓMEZ, La Cueva del Toro, Nueva Estación Malagueña con Arte Paleolítico. 1972.
– Pinturas rupestres de la Cueva del Toro, Periodo Solutrense-Magdaleniense, Benalmadena, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 2005.
– La Pintura Rupestre Esquemática en España, Pilar Acosta. Martinez, 1968.

Agradecimiento por la información al Blog:
caminandoporlaprehistoria.blogspot.com.es

Hallan una de las representaciones más antiguas del dios Odín

Hallan una de las representaciones más antiguas del dios Odín

Joyería nórdica

Joyería nórdica

El tesoro hallado en la isla de Lolandia por un padre y sus dos hijos está formado por un bracteato de oro con la efigie de Odín, un anillo de oro, un pendiente de oro, piezas de oro de un probable collar y diferentes piezas de plata.

Foto: Museum Lolland-Falster

Una medalla con una efigie primitiva de Odín y otras joyas de unos 1.500 años de antigüedad han sido halladas por un padre y sus dos hijos en una isla danesa

3 detectoristas de metales hallan 7 brazaletes vikingos al sur de Dinamarca

3 detectoristas de metales hallan 7 brazaletes vikingos al sur de Dinamarca

Un bracteato de oro (una medalla que se colgaba del cuello con un cordón o una cadena) con la efigie de Odín, el dios supremo de la mitología nórdica, ha sido hallado por un aficionado a los detectores de metales que exploraba la isla de Lolandia, la cuarta más grande de Dinamarca, junto con sus dos hijos de 10 y 12 años de edad, según informa el Museo Lolland-Falster en un comunicado. El bracteato, de unos 1.500 años de antigüedad, data de la Edad del Hierro germánica y constituye una de las primeras representaciones de la antigua religión nórdica.

En el anverso de la medalla aparece un rostro de perfil sobre un caballo, como si estuviera flotando por encima del animal. Otros bracteatos similares han permitido identificar al sujeto como Odín, el dios de la sabiduría, de la guerra, de la muerte, de la magia y de la poesía. Asimismo, una inscripción rúnica se refiere a él como “el alto”, uno de los muchos sobrenombres que los nórdicos le dieron a Odín. “Creemos que el rey de los dioses aparece aquí como un chamán“, destaca Marie Brinch, del Museo Lolland-Falster. Odín reinaba en el majestuoso salón del Valhala, adonde iban los héroes muertos en combate, pero los estudiosos consideran que también era un chamán, un intermediario entre los hombres y los dioses que poseía el don de la curación.

 

El bracteato de oro, probablemente utilizado como amuleto, muestra la imagen de un caballo, pues Odín podía adquirir la forma que deseara para desplazarse a cualquier lugar. Los motivos representados también podrían estar relacionados con las habilidades mágicas de Odín como sanador de caballos enfermos. “El caballo fue un medio de transporte muy valioso durante la Edad del Hierro en esta región, así que tiene sentido que buscaran la ayuda de los dioses para evitar que el animal sufriese daños. Esta pieza nos explica cómo se relacionaban los seres humanos con los dioses y cómo utilizaban la magia“, reflexiona Brinch. Los arqueólogos aficionados también han encontrado un anillo de oro, un pendiente de oro, piezas de oro de un probable collar y diferentes piezas de plata.

Fuente: National Geographic

Perito Filatelico y Numismatico

Perito Filatelico y Numismatico

VALORACÍON, TASACIÓN Y CERTIFICADOS DE AUTENTICIDAD EN MONEDAS Y BILLETES

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Con mas de 20 años de experiencia en el maravilloso mundo de la numismática y la notafilia.

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Recuperan miles de objetos personales de las víctimas de Auschwitz-Birkenau

Recuperan miles de objetos personales de las víctimas de Auschwitz-Birkenau

Las pertenencias, de los judíos y otros prisioneros de guerra condenados al exterminio, permanecían almacenados en cajas en la Academia de Ciencias de Polonia

Más de 16.000 objetos personales de las víctimas de Auschwitz-Birkenau, el campo de concentración y exterminio de la Alemania nazi, han sido recuperados después de varios meses de búsqueda y depositados en el museo estatal de Auschwitz-Birkenau, según informó ayer dicho museo. Estos objetos de uso cotidiano son un funesto testimonio de los judíos y otros prisioneros de guerra condenados al exterminio y muchas de estas piezas fueron arrebatadas a sus propietarios antes de ser conducidos a las cámaras de gas. Entre las pertenencias hay termómetros, frascos vacíos de medicinas, fragmentos de zapatos, joyería, cubertería, relojes, cepillos, pipas para tabaco, encendedores, fragmentos del menaje de una cocina, botones, navajas y llaves.

Los objetos, tan cargados de historia, fueron trasladados al museo de Auschwitz el pasado 3 de junio, donde serán documentados exhaustivamente y conservados para el futuro. “Ha sido un día inesperado, totalmente único en la reciente historia de nuestro museo”, expresó Piotr Cywiński, el director del museo, con motivo del traslado. No ha sido fácil dar con el paradero de estos objetos, hallados en 1967 durante unas excavaciones arqueológicas en el antiguo campo de Birkenau”.

Muchas piezas fueron arrebatadas a sus propietarios antes de ser conducidos a las cámaras de gas

Andrzej Brzozowski realizó un breve documental titulado Archaeology, que mostraba el proceso de las excavaciones cerca de las ruinas de la cámara de gas y del crematorio III, que permitieron descubrir un gran número de objetos originales. En el registro de las colecciones del museo aparecen poco más de 400 objetos, pero nosotros estábamos convencidos de que había más”, explica Elżbieta Cajzer, directora de las colecciones museísticas. Los objetos perdidos fueron hallados, tras una minuciosa investigación, almacenados en uno de los edificios de la Academia de Ciencias de Polonia, en Varsovia, concretamente en el interior de 48 cajas.